图片编辑谈图片编辑 (6)

  自报家门--关于各自图片编辑工作的情况介绍 1、柴选（以下简称柴）：各位同仁好，请大家相互通报一下自己从事新闻摄影和图片编辑工作的履历。 李楠（以下简称李）：1999年武汉大学新闻学院硕士研究生毕业，同 ...

  作为另一种尝试，让传播不再成为记者的专利，我也曾抛弃新闻传统操作的一些常规做法，作为对摄影者自己的反证，因此便有了《一个便衣警察的职业档案》（2001年2月11日），左版是记者拍的警察的生活片段，另一边是这位警察自己拍到的自己抓获各类罪犯的照片。这些照片虽然在技术上并不完美，但它们有很深的实证性，让人看到罪犯们在被抓获时和在公安机关的原初状态。

  20、柴：怎么样处理图片编辑与摄影记者的关系？图片编辑作为图片运作的中枢，对他们的指挥、协调如何进行？

  李：关系很灵活。有时候，摄影记者是生产者，我是收货商；有时候，我们也一起去采访；再有些时候，我订货，记者交单。我想，编辑需要注意的是：第一、认图片不认人，认原则不认名气；第二、每个记者都有自己的特点与倾向性；第三、编辑对记者的理解、尊重与支持，必要时敢于为记者说话；第四、甘于在幕后工作。

  巩：坦率地讲，这是我最薄弱的环节。但是，我会缺啥补啥，向李楠学习，按照她的四条指示去做！

  王:《目击》版的图片来自一是从全国各地组稿，二是依托本报记者的力量。本报记者稿件占了近1/3，其实本报记者稿源的优点是可以互动，编辑和记者可以就拍摄选题、拍摄过程中遇到的问题到最后的拼版进行充分的商讨。再一个，对部里的摄影记者的风格趋向要大致清楚，多看他们的照片多沟通，注意他们的变化，量体裁衣，根据不同的人指派不同的选题，但有条件的情况下，也可反其道而行磨练他们。比如说本报记者潘劲松的《从痛苦走向新生--目击戒毒192小时》（2001年9月24日），我希望他能坚持拍摄8天，磨磨他的耐性。而他几乎天天都会与我通一次电话，互相商量一下拍摄中出现的问题，以及下一步要拍些什么等。

  21、柴：在对投稿照片、图片网站的照片和本报记者拍摄的照片的选择上您如何平衡？

  李：所有的图片来自中，是好稿子就上。如果是同一新闻事件的，一般用本报记者的。

  王:只要是好稿，符合版面的图片，我一般尽量争取上，能拍一组好照片不容易。

  巩：质量第一，新闻性第一。如果同等，则是本报记者--投稿照片--图片网站的顺序。

  22、柴：不可能您每次都是指定摄影记者去拍自己策划的东西，假如有记者拿回一组很好的片子，您如何为它量体裁衣？

  李：首先充分与记者沟通，了解他拍摄的前因后果；然后考虑当下的新闻环境，选择适当的报道时机；最后是运用各种编辑手段，挑图片、写文字、找资料……还要有一个好的版式，每项都必须在了解的基础上进行二次创作。

  王:在我做一年多的图片编辑中，正常的情况下，摄影记者基本会和我沟通，大家相信1+12。

  23、柴：有的图片编辑经常为摄影记者做一些文字工作，甚至与摄影记者一同完成采访任务，我以前注意到的有南方周末的张小文，李楠当然在这方面做得更多一些，已将自己版上的东西编成书籍出版。我们该怎样看待这种合作？

  李：最近在由广东电视台举办的《生命写线日播出）中，我又担任了晚会撰稿人。其实，这种合作主要是因为我们的策划将报道做大了，而我作为编辑知根知底，所以一些工作肯定是责无旁贷了。我觉得图片编辑与记者的合作还有很大的空间，而且是报纸以外的空间。

  王:我是摄影记者，在现场拍摄，你很难两者兼顾。再一方面，二者思维方法不同，摄影记者感性多些，文字记者理性多些，两者合作，会取长补短。编辑进入采访现场，在日后的编排中更能精准把握稿件。在我和张小文的合作中，我们都尝到了甜头。 24、据我了解，根据每个记者的特点来命题拍摄是杂志图片策划的常用办法。那么，杂志化编辑是报纸图片专题版的出路么？

  巩：根据每个记者的特点来命题拍摄也是我们华商报最惯常的思维。我们摄影部的成熟记者谢海涛、胡国庆、蔡勇等几乎都是这样。只不过我们不是用策划的概念，而是用管理的概念，什么题材，谁擅长，就让谁上。

  李：杂志化是一种可借鉴的方式，但不是出路。因为杂志与报纸是性质不同的两种媒介，既不能要报纸杂志化，也不能要杂志报纸化。只有个性才是立足之本。

  王：杂志的报纸化和报纸的杂志化并不能相互取代，就像摄影借鉴绘画、绘画借鉴摄影，这仅仅是借他山之石来丰富完善自己。